1260年頃 リエージュのヤコブス

1260年頃「フランコ＝フランドル音楽理論家」
リエージュのヤコブスJehannot de l’Escurel
1260年頃リエージュ生まれた
1330年以降同地で歿
中世後期に南ネーデルラントで活躍した音楽理論家である彼は、おそらく1320年代から1330年代にかけて、現存する中世最大の音楽論書である「Speculum musicaeスペクルム・ムジカエ」
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13世紀末と思われる時期にパリ大学で学んだことも明らかにしている。
リエージュで聖職者となった。
ヤコブスはリエージュ司教区の聖歌の慣習に関する専門知識を示し、リエージュの教会の1つに住んでいたと述べている。
1320年代から1330年代にかけてヤコブス・デ・モンティブスという名の聖職者が、リエージュの聖パウロ教会(現在の大聖堂)に居住していた。
1325年頃、すでに高齢であったにもかかわらず、重要な音楽概説書『スペクルム・ムジカエ』を7部293葉(586ページ、現代の活字換算で約2000ページ)に著した。長らくヨハネス・デ・ムリスの著作とされていたが、パリ国立図書館所蔵の写本に、7つの章の頭文字を並べると著者の名前（イアコブス）になるという具体的な記述があることから、ジャック・ド・リエージュの著作であることが証明された。
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1376年以降まもなく書かれた同時代の論文には、ヤコブス・デ・モンティブスという人物が古代ギリシャ音楽理論の分野の専門家として言及されている。この難解なテーマに関する同時代の最も包括的な記述は、『スペクルム・ムジカエ』第 5 巻に見られる。
13世紀末にソルボンヌ大学で学んだ。彼の作品「Speculum musicaeスペクルム・ムジカエ」は1330年以降、リエージュとパリで書かれた。
中世の音楽に関する最も長い論文の一つ。保守的な精神を持ち、アルス・ノヴァに反対している。13世紀末までに作曲家はあらゆるジャンルの作曲を習得したと考えている。
・テノールとボーカル
テノールはデスカントから派生したものではなく、その逆です。しかし、デスカントはテノールと調和させることでテノールに同化させることができ、そのような楽曲はデスカントと呼ばれます。デスカントを1曲だけ作曲する場合は完全協和音のみを使用すべきですが、複数曲作曲する場合は、完全協和音、中協和音、不完全協和音など、様々な種類の協和音を使用できます。
・オルガヌム
オルガヌムは、最も古いタイプの定型的な和声作曲法である。「スペクルム・ムジカエ」（第7巻、第3章）
・トリプル
トリプルム（第3声部）は、第2声部とテノール声部の両方と調和しなければならない（第7巻第3章）。
・リズムに合わせて
ジャック・ド・リエージュは、自身の時代のリズム様式（アルス・ノヴァ）よりも、ケルンのフランコンが定義したリズム様式を好んだ。アルス・ノヴァでは、長音符の代わりに短音符が使われていた（第7巻、第7章）。彼は、緩徐楽章、中速楽章、速速楽章の3つの楽章を定義した（第7巻、第17章）。彼自身、パリでフランコン作曲のトリプラムを聴いたことがあり、そこではすべての短音符に対して3つ以上の全音符が使われていた。古代の音楽家は、すべての短音符に対して3つ以上の全音符を使うことがあった。美しい作品の作曲家であるピエール・ド・ラ・クロワが、すべての短音符に対して4つの全音符を使い始め、その後6つ、7つ、9つと増やしていった（第7巻、第17章）。
・「Speculum musicaeスペクルム・ムジカエ」の7巻のうち、最後の巻は、フランコ・オブ・ケルンによって定義された計量記譜法を堕落させたとしてヤコブスが責任を負わせた、名もなき「moderniモデルニ」(Philippe de Vitry and Johannes de Murisフィリップ・ド・ヴィトリやヨハネス・デ・ムリスを含む)に対する長々とした論駁で最も注目を集めている。
作品
「Speculum musicaeスペクルム・ムジカエ」
ボエティウス(プラトン、アリストテレス、アリストクセノス、プトレマイオス)、聖アウグスティヌス、聖ヴィクトルのヒュー、アル・ファラビ、アヴェロエス、アレッツォのグイド、ヘルマン・コントラクトゥス、フランコン、十字架のペトロ(ペトルス・デ・クルーチェ)、ヨハネス・アフリゲメンシスとその学派に基づく編纂。