ベルギー出身のルネサンスの作曲家
アドリアン・ヴィラールトAdrian Willaert(1480-1562)
主にイタリアで活動し、ヴェネツィア楽派の創始者である。彼は、イタリアに移住し、多声的なフランコ・フランドル様式をイタリアに移住した北方の作曲家世代の中で最も代表的な人物の一人である。
1480/90年頃現ベルギー、フランドル地方西フランデレン州ブルージュ近郊のルーセラーレやブルッヘに近いルンベーケで生まれた。
16世紀の著名な音楽理論家であり、彼の弟子でもあったジョゼッフォ・ツァルリーノ Gioseffo Zarlinoによれば、ヴィラールトは当初、法学を学ぶためにパリへ赴いたものの、やがて音楽を学ぶ道を選んだという。
1562年12月7日ヴェネツィアで歿
3.経歴
・パリで彼はフランス王室礼拝堂の首席作曲家であり、ジョスカン・デ・プレと様式的に同郷のジャン・ムートンJean Moutonに出会い、彼に師事した。
・1515年頃、ヴィラールトは初めてローマを訪れた。若き作曲家の音楽的才能を示す逸話が残っている。ヴィラールトは、教皇礼拝堂の聖歌隊が自分の作品、おそらく6声のモテット「Verbum bonum et suave」を歌っているのを見て驚き、さらに、彼らがそれをはるかに有名な作曲家ジョスカンの作品だと思い込んでいたことを知ってさらに驚いた。彼が歌手たちに間違いを指摘し、自分が作曲者だと告げると、彼らは二度とその曲を歌おうとしなかった。実際、ウィラールトの初期の作風は、滑らかなポリフォニー、バランスの取れた声部、そして模倣や厳格なカノンを多用する点で、ジョスカンの作風と非常によく似ている。
彼らが間違っていること、つまり自分こそがその作曲者であることを伝えると、聖歌隊は二度とその曲を歌おうとはしなかった。
・実際、ヴィラールの初期の様式はジョスカンのそれと非常によく似ており、滑らかなポリフォニー、均衡の取れた声部、そして頻繁に用いられる模倣や厳格なカノンといった特徴が見られる。事実、初期のヴィラールはジョスカンを深く崇拝しており、ジョスカンの有名なモテット「Vultum tuum deprecabuntu」の一楽章に基づき、全編にわたって二重カノンと二つの自由声部を用いたミサ曲「Missa Mente Tota」を作曲したほどであった。
1515年7月、ヴィラールトはフェラーラのイッポリトⅠ世デステ枢機卿に仕える宮廷に歌手となった。彼は枢機卿の各地への旅に同行したと見られ、その中には、枢機卿が1517年から1519年まで滞在したハンガリーも含まれていた。
イッポリトは1517年から1519年までハンガリーに滞在していた。
1520年にイッポリト枢機卿が亡くなった後、ウィラールトは彼の兄であるフェラーラ公アルフォンソⅠ世に仕えるようになった。有力なエステ家による庇護が、ウィラールトのイタリアでのキャリアの基盤を固めたようだ。この関係は彼がヴェネツィアへ旅立った後も続き、アルフォンソ公爵は国賓訪問中に、ウィラールトが療養していた病床(おそらく後に慢性化した痛風の発作によるもの)を自ら訪れたと言われている。
1522年、ヴィラールトはアルフォンソ公の宮廷礼拝堂で職を得た。彼は1525年までそこに留まり、その時点で記録によるとイッポリトⅡ世デステに仕えていた。フェラーラ公に仕えていた時期、彼はミラノのスフォルツァ家をはじめとするヨーロッパ各地に、数多くの人脈や有力な知己を築いていた。こうしたつながりは間違いなく彼の名声を広め、その結果として、外国から北イタリアへ音楽家が招かれることにも寄与した。フェラーラ宮廷の文書において、ヴィラールトは「アドリアーノ・カントーレ(Adriano Cantore)」と記されている。彼はサン・マルコ寺院の楽長として宗教音楽を数多く手がけたほか、世俗音楽の形式であるマドリガーレも多数作曲しており、フランドル出身の第一級のマドリガーレ作曲家と見なされている。
・ヴィラールトの経歴において最も重要な転機となったのは、1527年にヴェネツィアのサン・マルコ寺院の楽長に選ばれたことであった。このサン・マルコ寺院の楽長への任命には、ヴェネツィア共和国のの元首アンドレア・グリッティがサン・マルコ大聖堂での審議に介入し、ヴィラールトを同大聖堂の楽長として雇うよう強く勧め大きな役割を果たした。
1527年にヴェネツィアのサン・マルコ大聖堂の楽長に選ばれた。ヴェネツィア共和国のドージェ、アンドレア・グリッティは、ウィラールトがサン・マルコ大聖堂の楽長に任命される上でかなり大きな役割を果たした。サン・マルコ大聖堂の楽長として宗教音楽を作曲したほか、彼は世俗音楽であるマドリガルも数多く作曲しており、フランドルのマドリガル作曲家として第一級とみなされている。
任命から1562年の死去まで、サン・マルコ大聖堂の職を務めた。
・彼はそこで約16名の歌手からなる強力な合唱団と出会い、サン・マルコ大聖堂の音楽プログラムをキリスト教世界全体で有名なものへと発展させた。16世紀後半に著作を残したジョゼッフォ・ツァルリーノGioseffo Zarlinoによれば、ヴィラールトは、ヴェネツィア楽派のpolychoral style(多重合唱様式)へと発展することになるantiphonal style(交唱様式)の創始者であった。サン・マルコ寺院の主祭壇の両脇にはそれぞれオルガンを備えた聖歌隊席が設けられていたため、ヴィラールトは合唱団を二つのグループに分け、それらをantiphonally(交互に)歌わせたり、あるいはsimultaneously(同時に)歌わせたりした。ヴィラールトの後継者であるデ・ローレDe Rore、ザルリーノZarlino、アンドレア・ガブリエーリAndrea Gabrieli、ドナートDonato、クローチェCroceは皆、このスタイルを継承した。ヴィラールトがサン・マルコ教会で築いた作曲の伝統は、17世紀を通じて同教会で活動した他の作曲家たちによって受け継がれた。ヴィラールトによるポリコーラル様式の作品は、広く名声を博し、多くの模倣を生んだ最初の例となった。
その後、ヴィラールトは2つの交代制合唱団のために詩篇やその他の作品を作曲・演奏した。ヴェネツィアでは、ヴィラールトによって確立された多声合唱のための作曲様式が主流となった。
・ヴィラールにはヨーロッパ各地から作曲家たちが彼に師事するために集まり、彼は歌唱と作曲の双方において高い水準を求めた。
彼は当時最も影響力のある教師の一人であり、その時代の主要な音楽機関の一つを統括していた。彼の教え子には、ローレ、A.ガブリエーリ、ポルタ、ザルリーノなどがいる。多作な作曲家であり、ジョスカンの死からラッススとパレストリーナの円熟期までの間、最も多才な人物の一人であった。
・ヴィラールトはルネサンス期における最も多才な作曲家の一人であり、当時存在したほぼすべての様式や形式で音楽を書き残した。その際立った個性と、サン・マルコ寺院の楽長という要職にあったことから、彼はジョスカンの死からパレストリーナの時代に至るまでのヨーロッパにおいて、最も影響力のある音楽家となった。ヴィラールトのモテットや「4声の二重カノン・シャンソン(chanzoni franciose a quarto sopra doi)」の一部は、早くも1520年にはヴェネツィアで出版されていた。彼が宗教音楽の分野で名声を博したのは、主にそのモテット作品によるものである。
1550年、彼は詩篇の交唱曲集「Salmi spezzati」を出版した。これはヴェネツィア楽派初の多声合唱曲である。ヴィラールトの宗教音楽における業績は、フランドル派の技法をヴェネツィア様式の重要な要素として確固たるものにした。
・ウィラールトは同時代の作曲家たちと共に、canzone(多声的な世俗歌曲の一形式)とricercare(註：)を発展させ、これらは現代の器楽曲の先駆けとなった。註：ricercareとはルネサンス〜初期バロック期の対位法的な器楽曲の名称。
・ヴィラールトはマドリガルにおいて半音階を多用した最初期の作曲家の一人であった。
・ヴィラールトは、歌詞の感情的特質や重要な言葉の意味を可能な限り鋭く、かつ明確に反映させるという様式を先駆的に確立したが、この様式はマドリガーレの時代が終わるまで受け継がれていった。
・ヴィラールは作曲家としてだけでなく、教育者としても極めて優れた人物であった。彼の弟子には、サン・マルコ寺院での後任者であるチプリアーノ・デ・ローレDe Roreをはじめ、コスタンツォ・ポルタCostanzo Porta、フェラーラ出身のフランチェスコ・ヴィオラFrancesco Viola、ジョゼッフォ・ツァルリーノGioseffo Zarlino、アンドレア・ガブリエーリAndrea Gabrieliなどが名を連ねている。
作品：
現存する彼の10曲のミサ曲、50曲以上の賛美歌と詩篇、150曲以上のモテット、約60曲のフランスのシャンソン、70曲以上のイタリアのマドリガル、そして17曲の器楽曲(リチェルカレ)である。
Liber quinqué missarum (Venice,1536)、 Hymnorum musica(Venice,1542)、J sacri e santi salmi che si cantano a Vespro e(Compieta… for 4 Voices(Venice,1555; aug. ed.,1571)、Motec-ta…liber primus for 4 Voices(Venice,1539; aug. ed.,1545)、Mottetti…libro secundo for 4 Voices(Venice,1539; aug. ed.,1545、 Motecta…liber primus for 5 Voices (Venice,1539)、II primo libro di motetti for 6 Voices(Venice,1542)、Musica nova(Venice,1559)、Livre de meslanges…26 chansons(Paris,1560)、Cincquiesme livre de chansons for 3 Voices(Paris,1560)、Musica nova(Venice,1559)、Madrigali for 4 Voices(Venice,1563)、9 ricercares a 3(1551; ed. by H. Zenck, Mainz and Leipzig, 1933)。
作品：
ミサ曲、モテット、詩篇曲などを作曲した
2. その他
3. 初演
4. 関連動画
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