イタリア、バロック初期のオペラ作曲家
ヤコポ・ペーリJacopo di Antoni di Franceso Peri(1561-1633)
（ヤコポ・ディ・アントーニ・ディ・フランチェスコ・ペーリ）
イタリア、後期ルネサンス期からバロック初期の作曲家・歌手・器楽奏者。初めてオペラを作曲した人物として知られている。
ほとんど失われてしまった歌劇「ダフネ」(1597年頃)と、現存する最古の歌劇である「エウリディーチェ」(1600年)を作曲した。
ペーリの特筆すべき貢献は、独唱と器楽伴奏による音楽的朗唱の様式にあり、それは彼自身の言葉によれば、「通常の話し言葉」と「歌の旋律」の「中間的な形」をとったものであった。この種のレチタティーヴォは、短い合唱とごく少数の有節アリアを除いて、「エウリディーチェ」の大部分を網羅している。ペーリはこの歌唱と作曲のスタイルを声楽室内楽のジャンルにも広げた。
1561年8月20日ローマまたはフィレンツェの中流家庭に生まれた。
ペーリ自身はローマ出身だと主張していたが、当時のトスカーナ大公フェルディナンド・デ・メディチが親ローマ的な姿勢をとっていたことを踏まえると、フィレンツェ出身であることが知られるのは不利だと見なされていた。こうした事情が、ペーリに自身の本当の出生地について嘘をつかせた動機となったのかもしれない。それでもなお、彼はフィレンツェにあるサンティッシマ・アンヌンツィアータSantissima Annunziataのセルヴィ修道院Servite monasteryで歌う職に就いた。おそらく、修道院の学校で教育も受けていたものと思われる。
サンティッシマ・アンヌンツィアータ教会は、その規模に加え、毎週ミサに参列していたメディチ家の宮廷から重用されていたことから、音楽を学ぶ学生たちがキャリアを築き、パトロンを獲得するための登竜門と見なされていた。
1573年9月1日から1577年9月30日までサンティッシマ・アンヌンツィアータ教会のオルガンで朝課を歌っていた幼少期の記録がある。ここで、彼は赤毛のため「ロ・ザッツェリーノ」というあだ名を与えられ、それが生涯にわたって彼に付きまとった。ペーリはその才能と教育のおかげで、フィレンツェでドゥオーモとサン・ジョヴァンニ・バッティスタ教会の聖歌隊長であったクリストファーノ・マルヴェッツィCristofano Malvezziに師事することができ、その後、同地の数々の教会でオルガニスト兼歌手として活動した。
1633年8月12日フィレンツェ歿
1. 年代記
1579年2月1日から1605年4月までベネディクト会修道院のオルガニストを務めた。
・彼はオーストリア大公女ジョヴァンナ(1578年没)の時代からメディチ家の王女たちに音楽を教えてきたと述べている。1583年には他の宮廷音楽家たちと共に、2月1日に王女たちのために上演されたジョヴァンニ・フェディーニの喜劇「二人のペルシリエ」の間奏曲を作曲した。
1584年メディチ家の王女たちはペーリに好意的な思い出を抱いていた。エレオノーラはヴィンチェンツォ・ゴンザーガ王子と結婚した直後、彼をマントヴァに招いた。
1586年8月28日から1590年3月21日までサン・ジョヴァンニ・バッティスタ教会の聖歌隊のカントルを務めた。それ以降、ペーリは再びマルヴェッツィのおかげで宮廷に出入りするようになった。当時、マルヴェッツィはまだペーリの教師として大公の俸給を受け取っていた。
1588年9月頃からペーリはメディチ家の宮廷で活動を始め、当初はテノール歌手および鍵盤楽器奏者として、後には作曲家として務めた。この若い音楽家は宮廷音楽家としての地位に就き、月給6フローリンを受け取るようになった。この俸給は1590年9月21日に9フローリンに引き上げられ、彼は亡くなるまで「音楽家」としての地位を維持した。この任命は、新大公フェルディナンドⅠ世が宮廷芸術家を監督するためにローマから呼び寄せたエミリオ・デ・カヴァリエーリによって円滑に進められたに違いない。そして、ペーリは少なくとも1600年の祝典をめぐる意見の相違が勃発するまでは、カヴァリエーリの庇護を受けていたようだ。
ヴィルジニアがフェラーラからペーリに楽曲を依頼し、「エウリディーチェ」が作曲された。
1589年5月ペーリはフェルディナンドⅠ世とロレーヌのクリスティーナの結婚式で、ジローラモ・バルガッリの「ラ・ペッレグリーナ」の素晴らしい間奏曲を演奏した。そのためにエコー・マドリガルを作曲しアリオンの姿になりきって歌った。
初期の作品には劇の付随音楽やインテルメディオ(幕間音楽・幕間劇の間奏曲的な部分)、マドリガーレなどがある。
・ペーリは音楽以外の分野においても、非常に活発な職業生活と経済活動を送っていた。1580年代にはすでにいくつかの土地を購入し、小規模な投資も行っていた。こうした初期の事業において重要な役割を果たしたのが、フィレンツェで最も著名な銀行家、ジョヴァンバッティスタ・ミケロッツィであった。ミケロッツィはペーリの事業上の助言に加え、最初の結婚を取り決め、長男の洗礼も執り行った。残りの子供たちの名付け親も、フィレンツェの名家から慎重に選ばれた。ペーリの初期のキャリアにおいてもう一人の重要な人物は、裕福な実業家であり音楽家の後援者でもあったヤコポ・コルシ伯爵であった。コルシはペーリに音楽とビジネスの両面で重要な機会を与えた。
1590年代、ペーリはフィレンツェの音楽界における有力な後援者であったヤコポ・コルシ伯爵と親交を深めた。彼らは当時の芸術は古代ギリシャ・ローマの芸術に劣ると考え、自分たちの理解に基づいたギリシャ悲劇の再現を試みることを決意した。
・ペーリはヤコポ・コルシとの初期の関係から、作曲家兼演奏家として最初の「音楽寓話」(現代風に言えばメロドラマ)に関わるようになった。オッタヴィオ・リヌッチーニの詩による「ダフネ」の音楽(1598年の謝肉祭でコルシ邸で上演された。テノール歌手のペーリは「ダフネ」のアポロ役を歌った、1599年、1600年、1604年にピッティ宮殿で再演された)については、わずかな手稿断片しか残っていない。しかし、同じくリヌッチーニの詩による「エウリディーチェ」の楽譜(1600年)は、1601年初頭にジョルジョ・マレスコッティによって出版された。コルシ伯爵は、メディチ家の目に留まるよう、この2つの寓話を利用した。「エウリディーチェ」は1600年5月28日にピッティ宮殿で上演され、メディチ家とブルボン家の結婚祝賀行事の一環として10月6日にも再演された。
・彼らの業績は、それより前の10年間に「フィレンツェ・カメラータFlorentine Camerata(註：)」が行った試みをさらに発展させるものであった。カメラータは、通奏低音を伴う独唱様式である「モノディmonody(伴奏付きの独唱)」を初めて試みており、この様式はやがてレチタティーヴォやアリアへと発展していった。
ペーリとコルシ伯爵は詩人オッターヴィオ・リヌッチーニOttavio Rinucciniを招いて台本を執筆させ、その成果として生まれた「ダフネ」は、歌劇という新しい形式における最初の作品と見なされている。
註：カメラータはギリシャ劇様式の復興を提唱しながら、音楽実験によってレチタティーヴォ様式を発展させた。
・リヌッチーニとペーリは続いて「エウリディーチェ」を共同制作した。同作は1600年10月6日、ピッティ宮殿にて、マリー・ド・メディシスとアンリⅣ世の結婚式のために初演され、テノール歌手のペーリは「エウリディーチェ」のオルフェウス役を歌った。「ダフネ」とは異なり、本作は今日まで現存している。この作品では、アリアや合唱の間に挟まれ、物語を進行させる役割を果たす「レチタティーヴォ」という新しい手法が取り入れられていた。
「Euridice Scene 4」
・ペーリは他にも数多くのオペラを制作しており、マルコ・ダ・ガリアーノとの共作「ラ・フローラ」のように、他の作曲家と共同で手がけることもあった。また、宮廷での様々な催し物のために数多くの楽曲を書いている。今日でも上演される作品はごくわずかであり、彼が亡くなる頃には、クラウディオ・モンテヴェルディといった比較的若い世代の改革派作曲家の作品に比べ、彼のオペラ様式はすでに時代遅れなものと見なされていた。しかし、後続の作曲家たちに与えたペーリの影響は極めて大きなものであった。
・ペーリの経済状況は、1592年から1602年の10年間で大きく改善した。これは、14歳から16歳の若い女性との3度の結婚で得た持参金によるものだった。最初の妻はカテリーナ・ディ・ニッコロ・フォルトゥナーティで、1598年に出産で亡くなった。2番目の妻はジネヴラ・ディ・ピエロ・カゼッレシで、1601年に結婚したが、8か月後に亡くなった。おそらく妊娠中の合併症が原因だったと思われる。3番目の妻（1602年結婚）はアレッサンドラ・ディ・ディーノ・フォルティーニ（1586年-1644年）で、夫より長生きした。最初の2回の持参金はそれぞれ3,200フローリンと2,000フローリンの現金でペーリにもたらされた。3回目の持参金は1,600フローリン相当の相当な財産で、これに妻から相続した様々な不動産が加わった。こうした資金を得て、ペーリは非常に活発な投資家となった。彼はフィレンツェのフォッシ通りに大きな邸宅を購入し、賃貸用の不動産2件、別荘の用益権、そして3世代にわたって農場を所有した。彼は農村部の資産を慎重に管理し、為替手形、国債、抵当権(空き年金と引き換えの抵当権)に投資した。また、羊毛と絹織物会社の少数株主でもあった。さらに、羊毛産業や、かつては医師と薬剤師で構成され、現在は職人と商店主の組合であるアルテ・デッリ・スペツィアーリで会計士として働いた時期もあった。彼のビジネスキャリアは1618年に頂点を迎え、フィレンツェ最大の産業ギルドであるアルテ・デッラ・ラナの会計係(カメルレンゴ)に任命され、生涯を通じてその職を専任で務めた。
・ペリは年間約1000フローリンの収入を得て、かなりの財産を築き、新興の中産階級にしっかりと根を下ろした。これは他の多くの音楽家、芸術家、職人よりもはるかに高い地位であったが、真の富裕層には遠く及ばなかった。最終的に、音楽家としての給料が彼の年間総収入の約1割を占めていたことから、ペリは宮廷での地位を、権力の中枢との繋がりを維持するための有効な手段として捉えていたに違いない。
1600年10月マリアがフランス国王アンリⅣ世とフィレンツェで行った結婚式で、彼の作品「エウリディーチェ」が上演された。
1608年から1609年にかけて、彼はかつての教え子であるマントヴァ公爵夫人エレオノーラ・デ・メディチの顧問として、ゴンザーガ家に仕える歌手の選抜と育成に携わった。
1602年3番目の妻アレッサンドラ・ディ・ディーノ・フォルティーニと結婚。
・彼はマントヴァ公(後に枢機卿、公爵となる)フェルディナンド・ゴンザーガと親密な関係にあり、ゴンザーガに自身の歌劇「ペレオとテティーデの結婚」(1607年、フランチェスコ・チーニ作詞)と「アドネ」(1611年、ヤコポ・チコニーニ作詞)の上演を申し出た。
・ペーリはライバルのジュリオ・カッチーニとは異なり、歌唱学校は持っていなかったが、ルッカ出身のヤコポ・ジュスティ(「エウリディーチェ」のダフネ役)、アントニオ・チナッティ・デル・フラテ、そしておそらくオルガン奏者のトマソ・ラピなど、才能ある生徒を何人も抱えていた。ペーリは、教え子の若いソプラノ歌手アンジェリカ・フリニ（シャメローネ）を、1616年12月から1618年9月に音楽家のドメニコ・ベッリと結婚するまで自宅に住まわせていた。ペーリの後期の劇場音楽の多くは、おそらく自分の生徒のために作曲されたもので、1620年代の宗教劇の場合は、ラファエロ大天使劇団に参加していた三男アルフォンソ(1609年生まれ)のために作曲されたものと思われる。
ペリは、大公宮廷での地位によって、様々な期間の国家機関の役職を歴任した。1596年以降、彼は時間の約3分の1を何らかの役職に費やし、そこから収入を得ていた。彼の公職歴は、1621年に元老院に次ぐ最も権威ある評議会である二百人評議会の終身議員に任命されたことで頂点を迎えた。
1616年4月27日ボローニャで歌劇「エウリディーチェ」の上演のため出かけた。
ローマで、カルロ・デ・メディチ枢機卿の随行員として同行。
ペリは恐らく体質が弱く、偏頭痛と悪化する難聴に苦しんでいたようである。
1633年8月12日フィレンツェで死去し、メディチ家宮廷音楽家の生涯を終えた。
彼はサンタ・マリア・ノヴェッラ教会にある妻の家族の墓(フォルティーニ家)に埋葬されたが、その墓は現在では存在しない(埋葬場所は簡素な現代の銘板で示されている)。
「家族」
1. 最初の妻はカテリーナ・ディ・ニッコロ・フォルトゥナーティで、1598年に出産で亡くなった。
妻との間に生まれた子供4人はいずれも3年以上生き延びなかった。
2. 2番目の妻はジネヴラ・ディ・ピエロ・カゼッレシで、1601年に結婚したが、8か月後に亡くなった。
最初の2人の妻との間に死産した娘1人。
3. 3番目の妻アレッサンドラ・ディ・ディーノ・フォルティーニ(1586年-1644年)とは1602年結婚した。未亡人となったアレッサンドラ・フォルティーニは、ペーリの家に留まることを許された。彼女は唯一の存命の娘であったため、両親から相続した財産を所有していた。夫より長生きした。
妻との間に子供(娘4人、息子6人)を産み、ペリの死の時点では全員が生きていた。
娘たちは修道女になった。
息子の内
1人は司祭となった。
1人は独身で商売に従事した。2年以内(1635-37年)に、おそらくチフスか結核で亡くなった。
1人はディーノ(1606-1640)で、ガリレオ・ガリレイの弟子であり、1636年にピサ大学の数学教授になった。ディーノはガリレオの書簡に頻繁に登場し、そこから、父親がガリレオとある程度の面識があったことは確かだが、ガリレオ自身もガリレオの音楽に一定の関心を示していたことがわかる。
1人は末っ子(-1666年)のアルフォンソで、父の死後、宮廷音楽家となり、わずかな給料で暮らした。1642年1月、彼はマッダレーナ・ディ・ロレンツォ・リオーニと結婚したが、6か月後、妻の不貞を疑い殺害した。有罪判決を受けたアルフォンソはフィレンツェからローマへ逃亡し、そこでオラトリオ会の修道士たちと接触した。アルフォンソの有罪判決により、父から相続した財産(当時まだ無傷だった)は没収された。そして1666年、ローマで死去した。
・ヤコポ・ペーリの帳簿や「回想録」には彼の深い信仰心と、近親者や親戚、友人関係、近隣住民との関係に対する献身が記録されているが、彼の知的関心については何も語られていない。しかし、彼はある種の文化的洗練さを欠いていたわけではないだろう。
作品：
歌劇「ダフネ」、歌劇「エウリディーチェ」、「Varie musiche」には、ペトラルカによる独唱と通奏低音のための4つのソネットに加え、リヌッチーニ、ガブリエッロ・キアブレラ、バッティスタ・グアリーニによるより流行の詩的な作品が収録されている。
・「エウリディーチェ」の表紙で自らを「フィレンツェの貴族」と称するペーリは、「シニョーレ」と呼ばれることを強く望んでいた。彼は新しいレチタティーヴォ様式を本質的に「高貴な」発明だと考えていたかもしれないが、宮廷における他の職務はそれほど名誉なものではなかったに違いない。様々な楽曲には、1600年から1603年まで「コンチェルト・デ・カストラート」の指揮者として、またメディチ家の王女たちの新たな世代の教師として、さらに（1608年後半からは）コジモ王子の妻であるオーストリア大公女マリア・マッダレーナの教師として務めた時期に関連した作品が含まれている可能性が高い。
・聖週間に様々な時期に作曲・演奏された音楽など、その他の宮廷活動については、よりかすかな痕跡しか残っていない。彼は1605年初頭にピサで行われたトーナメントのために音楽を作曲し、1608年の結婚式にも関わった「パリスの審判」という主要な劇のフィナーレに合唱曲を作曲した。
歌劇はフィレンツェで浮き沈みを繰り返した。謝肉祭の間、宮廷はトーナメント、舞踏会、徹夜の祭典を好んだ。1610年代以降、ペーリの演劇への取り組みは、これらの催しのための短いレチタティーヴォや有節アリアの作曲に縮小され、多声合唱曲を専門とするマルコ・ダ・ガリアーノや舞曲を専門とするロレンツォ・アレグリなど、さまざまなジャンルを専門とする他の作曲家との協力のもとで行われた。これらの音楽のほとんどが失われているが、1611年2月14日に開催された舞踏会のために残されたものがいくつかあり、 1613年5月5日に「Mascherata di ninfe di Senna」というタイトルで復活した。また、1613年2月17日と19日のトーナメントと仮面舞踏会、そしてバレエ「Marte ed Amore」（1614年2月9日）のためにも一部が残っている。
1620年代後半、ペーリは友人であり同僚のマルコ・ダ・ガリアーノと再び共同で、例えば、新宮廷詩人アンドレア・サルヴァドーリの台本によるオペラ「メドーロとアンジェリカの結婚」(1619年9月25日、現存せず)を制作した。1620年代、60代になったペーリは作曲活動はさらに減り、マルコ・ダ・ガリアーノとその弟ジョヴァンニ・バッティスタと共同で、ラファエロ大天使劇団のための宗教劇シリーズ(ヤコポ・チコニーニの台本)を制作した。サルヴァドーリの詩に曲をつけたオーストリア大公カール1世を記念して上演された「オーストリアの頌歌」(1624年10月7日)や、ポーランド王子ラディスラウスⅠ世の訪問のために上演されたトルネオ「貴婦人の初舞台」(1625年2月10日)を制作した。その音楽は失われてしまった。
ペーリの最後の作品として知られているのは、マルコ・ダ・ガリアーノとの共作である「フローラ、あるいは真の花の誕生」で、1628年10月14日付でマルゲリータ・デ・メディチとオドアルド・ファルネーゼの結婚式のために制作され、後に印刷物として出版された。
2. その他
3. 初演
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