IWY. 67 ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー

1615年「ドイツ、バロックの作曲家」
ヨハン・ヤーコプ・フローベルガーJohann Jakob Froberger
鍵盤楽器の達人と言われている、鍵盤曲の著名作曲家の一人
1616年5月19日洗礼、シュトゥトガルト生れ
1667年5月7日エリクールで歿
ドイツの バロック音楽の作曲家、鍵盤楽器の 名手、オルガン奏者であった。同時代の最も有名な作曲家の一人であり、鍵盤作品における舞曲組曲の音楽形式の発展に大きな影響を与えた。彼のチェンバロ作品は、非常に個性的で標題音楽的である。
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彼の家族はハレ出身で、祖父のシモンはハレに住んでおり、父のバジリウス(1575年-1637年)もハレで生まれた。1599年、バジリウスはシュトゥットガルトに移り、ヴュルテンベルク宮廷礼拝堂のテノール歌手となった。1605年以前のある時期に、彼はシュトゥットガルトに住むシュヴァーベン地方出身のアンナ・シュミット(1577年-1637年)と結婚した。ヨハン・ヤコブが生まれた頃には、父のキャリアはすでに順調で、1621年にはバジリウスは宮廷楽長となった。アンナとの間に生まれた11人の子供のうち、4人が音楽家になった(ヨハン・ヤコブ、ヨハン・クリストフ、ヨハン・ゲオルク、イサク。ヨハン・ヤコブを除く全員がシュトゥットガルトのヴュルテンベルク宮廷に仕えた)。
そのため、ヨハン・ヤコブは父親から最初の音楽のレッスンを受けた可能性が高い。
1618年に始まった三十年戦争は、間違いなくシュトゥットガルトでの生活を多少困難にしたが、この街の音楽生活は豊かで多様であり、ヨーロッパ各地から音楽家が集まっていたため、フローベルガーは幼い頃から幅広い音楽の伝統に触れていたに違いない。しかし、彼の実際の教育についてはほとんど知られていない。彼の教師にはヨハン・ウルリヒ・シュタイグレダーが含まれていた可能性があり、1627年にシュトゥットガルトを訪れたザムエル・シャイトと会った可能性もある。
フローベルガーが宮廷礼拝堂で歌っていた可能性もあるが、それを直接示す証拠はない。宮廷の記録によると、宮廷に雇われていたイギリス人リュート奏者のアンドリュー・ボレルが、 1621年から1622年にかけてバシリウス・フローベルガーの息子の一人にリュートを教えていたことが示されている。この息子がヨハン・ヤコブであったかどうかは不明だが、もしそうであれば、彼が後にフランスのリュート音楽に興味を持った理由が説明できるだろう。
1637年、バジリウス・フローベルガーは妻と娘の一人と共にペストで亡くなった。
ヨハン・ヤコブと弟のイザークは父の音楽ライブラリーをヴュルテンベルク宮廷に売却した。
同年、ヨハン・ヤコブはウィーンの宮廷オルガニストとなり、ヴォルフガング・エブナーの補佐を務めた。
同年6月には休暇と手当を与えられ、ローマへフレスコバルディのもとで学ぶことになった。フローベルガーはその後3年間イタリアで過ごし、そこで学んだ他の多くの音楽家と同様に、カトリックに改宗したようである。
1641-57年神聖ローマ皇帝フェルディナントⅢ世の外交官を務めた。
1641年にウィーンに戻り、オルガニスト兼室内楽奏者として1645年の秋まで務めた。
その後2度目のイタリア旅行に出かけた。以前はフローベルガーはジャコモ・カリッシミのもとで学んだと考えられていたが、近年の研究によると、ローマではアタナシウス・キルヒャーのもとで学んだ可能性が最も高い。
1648年から1649年の間に、フローベルガーはヨハン・カスパー・ケルルと出会い、彼に教えた可能性もある。
1649年、フローベルガーはオーストリアへ帰国した。帰路、彼はフィレンツェとマントヴァに立ち寄り、キルヒャーから教わった強力な作曲技法であるアルカ・ムスルジカarca musurgicaをイタリアの諸侯に披露した。
9月にはウィーンに到着し、熱心なアマチュア音楽家である皇帝にアルカ・ムスルジカを披露した。また、自身の作品集であるリブロ・セコンドを皇帝に贈呈した。同じく9月、フローベルガーはイギリスの外交官ウィリアム・スワンの前で演奏した。ウィリアム・スワンを通じてコン​​スタンティン・ホイヘンスConstantijn Huygensと知り合い、ホイヘンスはフローベルガーの生涯の友となり、同時代のフランスの巨匠 Jacques Champion de Chambonnières、Denis Gaultier、Ennemond Gaultierの作品を作曲家に紹介した。
8月にマリア・レオポルディーネ皇后が亡くなった後、宮廷の音楽活動は中断された。フローベルガーは市を離れ、次の4年間広く旅をした。おそらく皇帝から外交や諜報活動といった音楽以外の任務を任されていたのだろう。これらの旅についてはあまり知られていない。
ドレスデンはおそらくフローベルガーが最初に訪れた都市の1つで、彼はジョン・ジョージ1世の選帝侯の前で演奏し、選帝侯に自分の作品集を贈呈した。またドレスデン滞在中にマティアス・ヴェックマンMatthias Weckmannと出会い、この出会いが生涯にわたる友情へと発展した。
2人は手紙のやり取りを続け、フローベルガーは自分の作風を示すためにヴェックマンに自分の音楽をいくつか送った。弟子によると、ドレスデンの後、フローベルガーはケルン、デュッセルドルフ、ゼーラント、ブラバント、アントワープを訪れた。また、彼がブリュッセルを少なくとも2回(1650年と1652年)、ロンドン(フローベルガーが強盗に遭った悲惨な航海の後、彼はその出来事を「憂鬱を晴らすためにロンドンで捧げた嘆き」で音楽的に表現した)、そして最も重要なことにパリ(少なくとも1回、1652年)を訪れたことも分かっている。
1653年フローベルガーはハイデルベルク、ニュルンベルク、レーゲンスブルクを経て、4月にウィーンに戻った。
その後4年間、ウィーン宮廷に仕え、少なくとももう1冊の楽譜集、1656年の『Libro Quarto 』を制作した(『Libro Terzo』は現在失われている)。
1657年4月2日のフェルディナントⅢ世皇帝の死を深く悲しみ、皇帝の追悼のために哀歌を書いた。フェルディナントの後継者であるレオポルトⅠ世との関係は、多くの政治的理由から緊張していた(レオポルトの選出に反対する勢力は多数あり、その中にはイエズス会やマインツ選帝侯兼大司教ヨハン・フィリップ・フォン・シェーンボルンも含まれていた。フローベルガーの師であり友人でもあるキルヒャーは前者の重要な人物であり、フローベルガーは後者の宮廷と強い繋がりを持っていた。ただし、フローベルガーはレオポルトに自身の著作の新刊を献呈している)。
1657年6月30日、フローベルガーは帝国礼拝堂の一員として最後の給料を受け取った。
フローベルガーの晩年の10年間についてはほとんど知られていない。情報のほとんどは、コンスタンティン・ホイヘンスとモンベリアール公爵未亡人シビラ(1620年-1707年)との書簡のやり取りから得られている。1662年に夫レオポルド・フレデリック・フォン・ヴュルテンベルク＝モンベリアールが亡くなって以来、公爵夫人はエリクール(モンベリアール近郊、当時はヴュルテンベルク家の領地、現在はドゥー県)に住んでおり、フローベルガーはほぼ同時期に彼女の音楽教師となった(これは、フローベルガーがシュトゥットガルト時代からヴュルテンベルク公爵家との繋がりを維持していたことを示している)。彼は公爵夫人シビラの寡婦の邸宅であるエリクール城に住んでいた。ホイヘンスとシビラの書簡によると、1665年にフローベルガーはマインツを訪れ、マインツ選帝侯兼大司教の宮廷で演奏し、ホイヘンスと初めて直接会った。また、1666年のある時点で、作曲家はウィーンの皇帝宮廷に戻る計画を立てていた。しかし、知られている限りでは、彼は結局戻ることはなく、1667年5月6日か7日に亡くなるまでエリクールに住んでいた。フローベルガーは自分が間もなく死ぬことを知っていたようで、亡くなる前日に必要な準備をすべて済ませていた。
主な作品
フローベルガーは、チェンバロ用の舞曲を集めた組曲(パルティータ)の形式を確立した人物として知られています。
「アルマンド」「クーラント」「サラバンド」「ジーグ」といった主要な舞曲を一定の順序でまとめるスタイルを定着させ、ドイツ・鍵盤組曲の基礎を作った。
フレスコバルディから学んだイタリアの厳格な対位法や即興的なトッカータの技法と、フランスのリュート音楽に見られる繊細な装飾手法(スタイル・ブリゼ)を融合させ、高度に芸術的な鍵盤音楽へと高めた。
フローベルガーの楽曲には、自身の実際の体験や旅の途中の出来事、親しい人々の死などを反映した、物語性(プログラマティック)豊かなタイトルを持つものが多くある。
代表的な作品
ウィーンの宮殿に献呈された豪華な装飾写本『第2巻』『第4巻』などや、各所に遺された手稿譜によって伝えられている。
『皇帝フェルディナント3世陛下の痛切の極みなる死に捧げる哀歌』(Lamentation)
『ブランクロシェ氏に捧げる、パリにて書いたトンボー』(Tombeau)
『荒れ狂うライン川を小舟で渡りながら作曲したアルマンド』
『憂さ晴らしにロンドンで書かれた愚痴』(Plainte)
トッカータ、組曲、ファンタジア、カプリッチョ、リチェルカーレなど
フレスコバルディ譲りの自由で即興的なパッセージと厳格なフーガ的対位法が対比されたトッカータ群も、彼の高い作曲技法を伝える重要なレパートリーです。
フローベルガーの数多くの作品のうち、生前に出版されたのはわずか2曲のみだった。フローベルガーは自筆譜の出版を禁じ、閲覧できるのは彼の貴族の後援者や友人、特にこうした制限を強制する権限を持っていたヴュルテンベルク家とハプスブルク家だけに限定していた。彼の死後、自筆譜は後援者であったヴュルテンベルク公爵夫人シビラ（1620年～1707年）とヴュルテンベルク家の音楽図書館に引き継がれた。