小澤征爾メトロポリタン歌劇場指揮記録1992-2008
1992年
12月16,19,22日 メトロポリタン歌劇場デビュー
チャイコフスキー《エフゲニー・オネーギン》
エフゲニー・オネーギン：セルゲイ・レイフェルクス
タチアナ：ミレッラ・フレーニ
レンスキー：ジェリー・ハドリー
オルガ：ビルギッタ・スヴェンデン
グレミン王子：ニコライ・ギャウロフ
ラリーナ：ロザリンド・エリアス
フィリッピエヴナ：ジュディス・クリスティン
トリケ：アンソニー・ラシウラ
キャプテン：ジョン・フィオリート
ザレツキー：ケビン・ショート
Seiji Ozawa [Conductor]
Sergei Leiferkus [Eugene Onegin]
Mirella Freni [Tatiana]
Jerry Hadley [Lensky]
Birgitta Svendén [Olga]
Nicolai Ghiaurov [Prince Gremin]
Rosalind Elias [Larina]
Judith Christin [Filippyevna]
Anthony Laciura [Triquet]
John Fiorito [Captain]
Kevin Short [Zaretsky]
メトロポリタン歌劇場合唱団
小澤征爾 メトロポリタン歌劇場管弦楽団
ニューヨーク、メトロポリタン歌劇場
2008年
11月21-24,29日,12月3,6,10,13日
チャイコフスキー《スペードの女王》
イライジャ・モシンスキー（演出）
マーク・トンプソン（装置・衣装デザイン）
ポール・ピアント（照明デザイン）
ピーター・マクリントック（舞台監督）
ジョン・ミーハン（振付）
キャスト
ゲルマン(T.)：ベン・ヘップナー
リーザ(S.)：マリア・グレギーナ
伯爵夫人(Ms.)：フェリシティ・パーマー
トムスキー伯爵(Br.)/プルティス：マーク・デラヴァン
エレツキー公爵(Br.)：ウラジーミル・ストヤノフ
チェカリンスキー(T.)：アラン・オーク
スリン(Bs.)：ポール・プリシュカ
ポーリン/ダフニス(コントラルト)：エカテリーナ・セメンチューク
女家庭教師(Ms.)：キャスリン・デイ
マーシャ、リーザの侍女(S.)：エリン・モーリー
司会者(T.)：バーナード・フィッチ
クロエ(S.)：ウェンディ・ブリン・ハーマー
エカテリーナ大帝：シーラ・リッチ
チャプリツキー(T.)：マーク・ショウウォルター
ナルーモフ(Bs.)：ルロイ・レア
リディア・ブラウン (ピアノ)
ドナルド・パルンボ（合唱指揮）
メトロポリタン歌劇場合唱団
小澤征爾 メトロポリタン歌劇場管弦楽団
ニューヨーク、メトロポリタン歌劇場
・Ken Howard
『《スペードの女王》は、オペラの可能性を余すところなく探求し、駆使した傑作である。それは愛の物語であり、幽霊物語でもある。絢爛豪華な音楽、豪華なオーケストラ、崇高な合唱、並外れた心理的深みで描かれた印象的な登場人物、そしてスリリングなドラマと目を見張るような視覚効果を約束するプロットに満ちている。一流のキャストと大西洋のアメリカ側で最高のオペラオーケストラを擁してメトロポリタン歌劇場に復帰したことは、大成功を収めるはずだった。しかし、そうはならなかった。では、何が間違っていたのか?
端的に言えば、小澤征爾がメトロポリタン歌劇場のオーケストラを率いた演奏は、音楽のたった一つの側面、つまり絶妙なニュアンスを持つ音楽のパレットを備えた美しく透明な表面を生み出しただけだった。音楽は優雅に演奏されていたが、オペラの主人公ゲルマンが狂気に陥っていく恐怖や戦慄といった感情の激しさはほとんど感じられなかった。このような演出では、このオペラの最も顕著な側面が見落とされていることは、メトロポリタン歌劇場でのこのプロダクションの以前の公演（1995年の初演と1999年の再演）や、DVDやCDで入手可能なキーロフ歌劇場の公演と比較しても明らかです。これらはすべてヴァレリー・ゲルギエフが指揮しており、彼の空間的・時間的な近さが、メトロポリタン歌劇場に欠けていたものを際立たせていました。（かつてリンカーン・センター・プラザとなり、いつか再び建設される予定の建設現場のすぐ向かいにあるエイブリー・フィッシャー・ホールで、ゲルギエフがキーロフ管弦楽団と合唱団と共演したプロコフィエフの素晴らしい演奏は、わずか4日前に終了していました。』
・アーリーン・ジュディス・クロツコ
『この感情の激しさはチャイコフスキーの構想の中核を成しており、彼自身の言葉によって裏付けられています。台本を書いた弟のモデストに宛てた手紙の中で、彼はゲルマンの悲劇的な運命に対する深い感情的反応について述べています。作曲中に何度も涙を流し、オペラ完成後には極度の精神的疲労を感じたと語っています。
モデストは別の作曲家ニコライ・クレノフスキーの依頼で台本を書き始めたが、クレノフスキーはモデストがわずか3シーンを書き上げただけで計画を断念した。チャイコフスキーはこの台本について聞くと、オペラ作曲のチャンスに飛びつき、静かな作曲地としてフィレンツェへ移り、1890年1月30日に到着した。そのわずか2週間前には『眠れる森の美女』がサンクトペテルブルクで初演されていた。オペラの音楽はジューンによって完成し、12月19日に同じくサンクトペテルブルクで初演され、絶賛された。その後まもなく、チャイコフスキーはニューヨークへ出発し、1891年4月にカーネギーホールのオープニングで指揮を務めた。
このオペラの原作はプーシキンの短編小説です。チャイコフスキー兄弟は二人とも、皮肉を排して悲劇的な雰囲気に置き換えるなど、物語のトーンを変え、またプロットや構成にも手を加えました。陸軍工兵で、あまりの不器用さにギャンブルに興じていたゲルマンは、長年ギャンブルに手を出したことがありませんでした。彼が初めて登場する時、彼は名前も知らない若い女性に絶望的な恋をしています。第一幕で、ゲルマンも私たちも、彼女が伯爵夫人の孫娘でエレツキー公爵と婚約しているリサだと知ります。ゲルマンは彼女を公爵から奪い取ろうと決意します。ここまでは、片思いというお馴染みのロマンティックなオペラの世界を描いています。しかし、この物語にはもっと、もっと多くの物語があります。昔、かつては絶世の美女でギャンブラーでもあった伯爵夫人は、トリ・カルティ（3枚のカード）の秘密を手に入れるために貞操を売り渡したのです。彼女はこの知識を二人の男に教え、彼女の秘密を知るために恋人としてやってくる三人目の男に殺されるという予言がなされた。ゲルマンは恋人としてやってくるが、相手はリサだ。トリカルティの伝説にますます取り憑かれたゲルマンは、伯爵夫人の寝室に侵入し、彼女の秘密を探ろうとする。恐れおののいたゲルマンは、恐怖のあまり死んでしまう。
次にゲルマンが登場するのは、兵舎でリサに手紙を書いているときである。リサは、祖母の死が事故死だと信じ、彼を冬の運河での密会に誘っている。明らかに気が狂ったゲルマンは、伯爵夫人が棺桶から彼にウインクしていたことを思い出す。すると、猛烈な嵐の中、彼女の幽霊が現れる。彼女はゲルマンに、3枚のカード、3、7、エースの秘密を告げる。ゲルマンがリサに会いに行くとき、彼の頭に浮かぶのはトリ カルティのことばかりである。悲しみに暮れるリサが運河に飛び込んで自殺する時、ゲルマンは既に賭博場へ駆け出していた。そこで彼は3、そして7に賭け、勝利する。エレツキー公爵は彼の挑戦を受け、ゲルマンはエースに賭けたが負ける。彼がめくったカードはスペードのクイーンだった。伯爵夫人の微笑む亡霊が現れ、合唱団が彼の魂を弔う中、ゲルマンは自らを刺し殺す。
私がこの物語を長々と語るのは、一つの基本的な点を指摘するためである。それは、このオペラの中心にあるのは暗さと感情の激しさであり、チャイコフスキーは純粋に音楽的な手法によってその効果を見事に伝えている。その中心には、オペラを支配する三つの主題――ゲルマンの愛、賭博への執着、そしてトリ・カルティ――が含まれている。トリ・カルティはオーケストラによって執拗に繰り返され、耐え難いほどの緊張感を生み出している。しかし、この演奏では主題は存在していたものの、その劇的な力強さは感じられなかった。感情的な緊張感もまた、欠けていた。
このオペラの劇的なインパクトをさらに損なっていたもう一つの問題は、ゲルマン役を演じたベン・ヘップナーの体調不良だった。彼は風邪をひいていた。声は何度もかすれ、音程が外れた。演技もまた、必要な感情の激しさを伝えることができなかった。彼はこの役を歌い、見事に演じてきたが、この夜は彼の本領を発揮できなかった。リーザ役のマリア・グレギーナは、情熱と官能性を込めて歌い、特に自殺シーンでは力強い演技を見せた。彼女は小澤征爾の構想とヘップナーの体調不良を凌駕するほどの強い感情（そしてより強い声）に取り憑かれており、ゲルギエフがピットにいた方がよりしっくりと馴染んだだろうし、実際そうだった。パウリーネ役のメゾ・ソプラノ、エカテリーナ・ゼメンチュクは、美しく、叙情的な歌声で歌った。彼女の胸を締め付けるような、いかにもロシア的な歌声は、リーザの不幸な運命を予感させるものだった。ウラジーミル・ストヴァノフは、エレツキー公爵を堂々と演じきった。美しい声と音色は素晴らしかったが、ここでもより深い感情表現が求められた。バリトン歌手マーク・デラヴァンが演じたトマスキ伯爵は、明るく朗々とした歌声で歌い上げた。伯爵夫人役のフェリシティ・パーマーは、かつての美貌を回想する中で、恐ろしさと同時に脆さも感じさせた。メトロポリタン歌劇場のベテラン、ポール・プリシュカは、ソウリン役を感動的で効果的な演技で演じた。メトロポリタン歌劇場の合唱団は、公園で晴れた日を楽しむ幸せな人々の群れ、舞踏会の優雅な宴席の客、伯爵夫人の舞台裏での葬儀でシルエットになって行列する会葬者、そして最後にゲルマンの冥福を祈る賭博師たちなど、様々な役柄を演じ分け、見事に演じきった。
エリヤ・モシンスキーによるこのプロダクションは、1995年にゲルギエフのピットで初演された。オペラが上演された偽のプロセニアムアーチは、観客の視線を集中させ、アクションを集中させる見事な仕掛けでした。舞台装置は、風景と色彩の両面において驚くほど簡素化されていました。モノクロームの要素が、春のような美しい日に輝く青空を描いた冒頭のシーンや、特に舞台の穴から這い出てくる幽霊の姿など、色彩のきらめきを際立たせていました。舞踏会のシーンは豪華絢爛で美しく、振付も素晴らしかったです。次にニューヨークで《スペードの女王》を上演される際には、チャイコフスキーの才能が存分に発揮されることを期待します。さて、ヴァレリー・ゲルギエフによるDVDとCDの録音をお勧めいたします。』
参考
Seiji Ozawa | Metropolitan Opera
The Metropolitan Opera Archives：https://archives.metopera.org/MetOperaSearch/record.jsp?dockey=0380201
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