スペインのルネサンスの作曲家
クリストバル・デ・モラレスCristobal de Morales(1500-1553)
トマス・ビクトリア以前のスペインでは最も影響力があった作曲家。アンダルシア多声楽派を代表する作曲家であり、トマス・ルイス・デ・ビクトリア、フランシスコ・ゲレーロと並ぶスペイン・ルネサンス多声音楽の三大巨匠の一人である。彼の音楽は、ごくわずかな例外を除いて、主に声楽曲と宗教音楽である。彼は間違いなく16世紀前半のスペイン最高の作曲家であり、その名声はヨーロッパ中に急速に広まり、その後数世紀にわたって語り継がれた。
1500年頃(一説では1512年1月2日)セビリヤで生れた。モラレスの幼少期の音楽教育については何も分かっていないが、同地で極めて優れた初期教育を受けた。中世の教育課程における「三学(トリヴィウムTrivium)」と「四科(クアドリヴィウムQuadrivium)」を修得したと自負するほどの徹底した教育を受けたこと(大学での修学記録は残っていないが)、教会ラテン語ではなく古典ラテン語を自在に操る能力を身につけたこと、そしてフランシスコ・デ・ペニャローサFrancisco de Peñalosaやペドロ・デ・エスコバルPedro de Escobarから学んだと思われる流麗な技法への誇りも挙げられる。その教育には、古典に関する徹底的な学習に加え、当時屈指の作曲家たちによる音楽の指導も含まれていた。古典の厳格な訓練や一流作曲家による音楽の勉強を含む、そこで優れた初期教育を受けた後、アビラとプラセンシアで職を務めた。
彼の家族について判明しているのは、姉妹がいたこと、そして1530年のその姉妹の結婚より前に父親が亡くなっていたことだけであり、セビリアに居住していた他の人物の中にも、モラレスの親族である可能性のある人々がいる。具体的には、1504年にメディナ・シドニア公に歌手として雇われたクリストバル・デ・モラレスCristóbal de Morales、1503年に大聖堂の財務担当官を務めたアロンソ・デ・モラレスAlonso de Morales、参事会員であったフランシスコ・デ・モラレスFrancisco de Morales(1505年没)、そして1525年に大聖堂の公証人を務めたディエゴ・デ・モラレスDiego de Moralesなどが挙げられる。
1553年9月4日か10月7日頃マラガ又はマルチェーナで歿(一説では1553年6月14日マラガで歿）
1. 経歴
・ボルジア家出身の歴代スペイン人教皇には、教皇庁礼拝堂の聖歌隊にスペイン人歌手を登用するという長い伝統があり、これがモラレスの成功に大きな影響を及ぼした。1522年以降、クリストバル・デ・モラレスがオルガニストであったことを示す記録が3件確認されている。
1526年にアビラ大聖堂の楽長に就任した。1528年には(給与がほぼ倍増する)プラセンシアへと移った。
1528-29年までプラセンシア大聖堂の聖歌隊長を務めた(給料はほぼ2倍になった)。
1530年には妹の結婚式に出席するための1ヶ月の休暇と、持参金に充てるための多額の資金が与えられた。高く評価されていたようで、1530年には妹の結婚式に出席するために1ヶ月の休暇を与えられ、妹の持参金としてかなりの額の資金援助を受けた。滞在期間が長引いたため、給与が一時的に停止され、
1531年滞在が予定より長引いたことで一時的に給与の支払いが停止され、彼は1531年12月に辞任した。
1532年1月から1534年5月までの間、モラレスの動向に関する情報はほとんどない。
1534年の5月と12月には、ローマにおいて「トレド出身の司祭(presbyter toletanus)」としてモラレスの名が3回記録されてる。
1535年までに彼はローマへ移り、教皇庁の聖歌隊員となりました。これは、スペイン人の歌手を好んだ教皇パウルスⅢ世の意向によるものと見られる。彼はその後10年にわたりこの職を務め、システィーナ礼拝堂(ミケランジェロが1512 年に完成させたフレスコ画)でアルカデルトやフェスタと並んでで歌ったほか、教皇パウルスⅢ世の随員の一員としてヨーロッパの王族の前で歌った。在任期間中は、病気に悩まされる時期が増えていった。
1544年彼はローマのドリーコ兄弟、ヴァレリオとルイージによって豪華に印刷された2冊の本に収められた16ものミサ曲集が出版され、モラレスの才能と就業可能を宣伝した。
彼は1545年までローマに留まり、バチカンに仕えた。
その後、イタリア国内で新たな職を求めましたが（皇帝やコジモ1世・デ・メディチのもとなど）、うまくいかずスペインへ帰国しました。帰国後はいくつかの職を歴任しましたが、その多くは金銭的あるいは政治的な困難に見舞われることとなりました。
1545年8月にトレドのスペイン首座大聖堂の礼拝楽長に就任したモラレスは、ローマからマニフィカトの写本を持参しており、これらの写本がマルティン・ペレスの作業の資料となったと想像できる。
1545年高額な給与や十分な休暇が与えられていたにもかかわらず、彼はより高収入の職を求めた。教皇が聖歌隊の他の(彼ほど傑出していない)メンバーを優遇したことに不満を抱いて辞任した。同年にローマを離れて故郷のスペイン、セビリアへ戻ると、そこでフランシスコ・ゲレーロを教えた。同年、彼はトレド大聖堂の楽長に就任したが、再び病に倒れ、1547年8月9日にその職を辞した。
1546年、トレド大聖堂で、写字生のマルティン・ペレスは、モラレスのコレクションからこの曲や他のマニフィカトを、名写本家フランシスコ・デ・ブイトラゴが装飾した豪華な羊皮紙の聖歌集(E-Tc 34)に書き写した。
彼は1548年から1551年まで、マルチェナでアルコス公の楽長を務めた。マラガ大聖堂での楽長としての任期は不遇なものであった。
1551-1553年の間がその最後の職となった。故郷アンダルシアにあるマラガ大聖堂での職であった。当時、彼はすでにヨーロッパ屈指の作曲家として名を馳せていたが、雇用される側としては評判が芳しくなかったようで、職を得ることや維持することに苦労し始めていた。
・モラレスの名声は、彼を取り巻く人々による数多くの称賛の言葉にも一因があった。スペインの音楽理論家フアン・ベルムードJuan Bermudoは彼を「音楽におけるスペインの光」と評した。また、スペインのポリフォニー音楽は新大陸へもいち早く伝播していたが、1559年にはメキシコの聖歌隊が、前年に死去したカールⅤ世を追悼する儀式で彼の作品を歌っている。こうした名声は18世紀に入っても続き、教皇庁の多くの音楽家の伝記を著したアンドレア・アダミ・ダ・ボルセーナAndrea Adami da Bolsenaは、彼をジョスカン・デ・プレとパレストリーナの間に位置する教皇庁礼拝堂の最も重要な作曲家として称賛した。
・彼が気難しい性格の持ち主であったことを示す証拠は繰り返し見受けられる。彼は自身の並外れた才能を自覚しており、おそらく傲慢な人物として、また自分より音楽的才能の劣る者たちとはうまくやっていけない人物として映っていたのでだろう。彼は雇っている歌手たちに厳しい要求を突きつけ、雇用主たちとも対立して関係を悪化させた。それにもかかわらず、彼は16世紀半ばのヨーロッパにおいて、最も優れた作曲家の一人と見なされていた。
1553年9月4日彼はトレド大聖堂の楽長職への採用を願い出したが、その直後にマルチェナで死去しました。正確な日付は不明であるが、10月7日以前のことであった。
作品：
作品はほぼすべて宗教音楽であり、かつ声楽曲。実際の演奏においては楽器が伴奏として用いられた可能性もある。彼は数多くのミサ曲を作曲しており、その中には極めて高度な技巧を要するものも含まれているが、これらはおそらく熟練した教皇庁聖歌隊のために書かれたものと考えられる。また、100曲以上のモテットに加え、18曲の「マニフィカト」や、少なくとも5曲の「エレミアの哀歌」(そのうち1曲はメキシコに残る単一の写本によって伝わっています)も作曲している。彼の様式の独自性としては、リズムの自由さも特徴的で、時折用いられる「3対4」のポリリズムや、他の声部の支配的な拍子とは無関係に、歌詞の抑揚に従ったリズムで歌われる声部が生み出すクロス・リズムなどがその例で、晩年には、抑制の効いた、ホモフォニック(和音的)な性格の強い様式で作曲を行い、生涯を通じて、歌詞の表現と明瞭な伝達を芸術上の至上の目標とする、入念な職人気質の作曲家であり続けた。
モラレスのミサ曲は22曲が現存している。マニフィカトの18の楽曲、エレミヤの哀歌5、100曲以上のモテットがある。
2. その他
3. 初演
4. 関連動画
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