「フランス、バロックの作曲家」
マルク＝アントワーヌ・シャルパンティエMarc-Antoine Charpentier
1643年パリ生れ
1704年2月24日パリで歿
・マルク＝アントワーヌ・シャルパンティエは、その多作な作品の質の高さから、17世紀フランスのバロック音楽界を席巻した。彼はあらゆるジャンルを極め、特に宗教声楽曲の作曲における卓越した才能は、同時代の人々から高く評価された。
彼の最も有名な作品の1つは、テ・デウムH.146「ロンドー行進曲」の前奏曲で、 1954年の欧州放送連合の発足以来、ユーロビジョン・ネットワークのテレビ放送前のテーマソング・ファンファーレとして使用されている。
◇◇◇
パリ市内または近郊で生まれ、パリ高等法院の有力な家系と非常に良好な関係を持つ書記の親方の息子であった。マルク＝アントワーヌは、おそらくイエズス会の助けもあり、非常に優れた教育を受け、18歳でパリの法科大学院に登録した。彼は1学期で退学した。
1667‐1669年彼はイタリアへ行きローマで2、3年を過ごし、ジャコモ・カリッシミに師事した。彼はまた、ローマのフランス大使館のために作曲していた詩人兼音楽家のシャルル・コイポー・ダスーシーと交流があったことも知られている。伝説によると、シャルパンティエはカリッシミに発見される前に、絵画を学ぶためにローマへ旅したという。この話は文書化されておらず、おそらく真実ではない。いずれにせよ、彼の自筆譜28巻は、プロの写字生が用いるアラベスク模様を写し取る卓越した技術を示しているものの、素描はおろか、一枚たりとも描かれていない。それでも、彼は当時のイタリア音楽の実践に関する確かな知識を身につけ、それをフランスに持ち帰ったのである。
・ジャコモ・カリッシミや他のイタリア人作曲家、おそらくドメニコ・マッツォッキの影響を受けたことからキャリアをスタートさせた。彼はイタリア様式の影響を強く受け、フランスではジャン＝ジョゼフ・カサネア・ド・モンドンヴィルと共にオラトリオに取り組んだ唯一の作曲家となった。
1670年フランス、ギーズ公爵夫人マリー・ド・ロレーヌの専属音楽教師(作曲家兼歌手)として働き始めた。彼女はシャルパンティエに、最近改装されたギーズ公爵邸に「アパート」を与えた。これは、シャルパンティエが広大な邸宅の小さな部屋に寝泊まりする雇われ使用人ではなく、厩舎棟の新しいアパートの一つに住んでいた廷臣であったことを示す有力な証拠である。その後の17年間、シャルパンティエは彼女のためにかなりの数の声楽曲を作曲した。その中には詩篇の編曲、賛美歌、モテット、マニフィカトの編曲、ミサ曲、甥のギーズ公ルイ・ジョゼフの葬儀のためのディエス・イレ、非典礼ラテン語のテキストによるイタリア風オラトリオの連続などがある。
1679年、シャルパンティエはルイ14世の息子である王太子のために作曲するよう指名された。主に王太子の私設礼拝堂のために作曲し、王室の音楽家たちで構成された小編成のアンサンブルのために宗教曲を作曲した。
1683年初頭、王室年金を授与された頃には、シャルパンティエは毎年恒例の聖体祭行列などの宮廷行事のために作曲を依頼されていた。
同年4月、彼は病気になり、王室礼拝堂の副主任の選考から辞退せざるを得なくなった。彼が勝てないと分かっていたから辞退したという憶測は、彼のサイン帳によって否定されているようだ。彼はその年の4月から8月中旬まで何も書いておらず、これは彼が病気で働けなかったという強い証拠である。
・1687年末までに、ギーズ嬢は死期が迫っていた。その頃、シャルパンティエはイエズス会に雇われるようになった。実際、1688年3月の王女の遺言書にも、遺産に関する書類にも彼の名前は記載されていない。これは、王女がすでに忠実な召使いに報い、彼の退職を承認していたことを示す有力な証拠である。
・オテル・ド・ギーズでの17年余りの間、シャルパンティエはギーズ嬢のために書いた曲とほぼ同数の外部依頼の曲を作曲した。彼はこれらの外部依頼をローマ数字で記したノートに書き写すことを常としていた。例えば、 1672年にモリエールがジャン＝バティスト・リュリと仲違いした後、シャルパンティエはモリエールの台詞劇のための付随音楽の作曲を始めた。モリエールがダッスーシーから『病は気から』の付随音楽の依頼を取り上げてシャルパンティエに与えたのは、おそらくギーズ嬢と若いギーズ夫人の圧力によるものと思われる。1673年にモリエールが亡くなった後も、シャルパンティエはモリエールの後継者であるトマ・コルネイユとジャン・ドノー・ド・ヴィゼのために作曲を続けた。次々と上演される作品で、彼はリュリの劇場音楽の独占によって認められた人数よりも多くの音楽家を必要とする曲を作曲した。1685年までに、一座はこれらの制限を無視することをやめ、彼らの屈服によってシャルパンティエの台詞劇の作曲家としてのキャリアは終わった。
1687年後半から1698 年初頭にかけて、シャルパンティエはイエズス会の音楽教師として、まずルイ・ル・グラン学院で働き(そこで彼は『セルスの殉教者』、『ダビデとヨナタ』を作曲し、1691 年 4 月にもまだそこで働いていた)、次にサン・アントワーヌ通りにある修道会の修道院に隣接するサン・ルイ教会で働いた。サン・ルイに移ってからは、シャルパンティエはオラトリオの作曲をほぼやめ、代わりに主に詩篇やロレートの連祷などの他の典礼テキストの音楽化を作曲した。サン・ルイでの彼の年月、彼の作品は王立歌劇場の有給歌手を含む大規模なアンサンブルのためのものが多かった。さらに、この時期にシャルパンティエはエティエンヌ・ルリエの後任としてシャルトル公フィリップの音楽教師となった。
1690年から、シャルパンティエはコルネイユの作品に基づく「メデ」を作曲した。これは作曲家としての彼のキャリアにおける決定的な失敗となり、彼はそれ以降、宗教音楽に専念するようになった。彼は「リュ・デュ・ブールワール」のカルメル会、モンマルトル修道院、アベイ・オー・ボワ、ポール・ロワイヤルの作曲家となった。
1698年にパリのサント・シャペルの音楽監督、子供たちの音楽教師に任命された。ルイ14世からリュリの独占を緩和させた後、モリエールはシャルパンティエに『キルケ』と『アンドロメダ』の幕間劇の音楽、そして『強制結婚』の再演のための歌唱シーン、最後に『病は気から』の楽曲の作曲を依頼した。
1704年に亡くなるまでその地位にあった。在任中に作曲した最も有名な作品の一つがミサ曲『Assumpta Est Maria (H.11)』である。この作品が現存しているということは、別の組織、つまり礼拝堂の音楽家たちを招集し、彼らの努力に報いる権利を持つ組織のために作曲されたことを示唆している。実際、シャルパンティエが1690年から1704年の間に作曲した作品はほとんど現存していない。なぜなら、音楽監督が亡くなると、王室当局は礼拝堂のために彼が作曲したすべての作品を没収するのが常だったからである。シャルパンティエはパリのサント・シャペルで亡くなり、礼拝堂の聖歌隊席のすぐ後ろにある小さな壁に囲まれた墓地に埋葬された。
主な作品
パリのイエズス会共同体のために書かれた宗教的悲劇において、シャルパンティエはフランスにオラトリオというジャンルを確立した。 『放蕩息子』、『アブラミの犠牲』、そして彼の代表作である『聖ペテロの否認』といったオラトリオにおいて、彼はカリッシミのイタリア様式と自身のフランス様式を見事に融合させた。彼の作品は、叙情性、巧みなポリフォニー、そして繊細な和声の使い方によって特徴づけられる。オラトリオや舞台作品(16の歌劇、多数のパストラル)に加え、シャルパンティエは12のミサ曲、王太子の礼拝堂のための合唱、独唱、オーケストラを伴う精緻なモテット、テ・デウム、マニフィカト、その他の作品を作曲した。
1691年頃シャルトル公フィリップ・ドルレアンの音楽教育に用いるための手引書を執筆した。
1693年頃にはこの手引書を増補した。 2つの版「Règles de Composition par Monsieur Charpentier」および「Augmentations tirées de l’original de Mr le duc de Chartres」
イタリアの 16 党の議事録、 H.549
シャルパンティエ氏による作曲規則、 H.550
シャルパンティエ氏の伴奏法 Abrégé des règles de l’accompagnement、 H.551
彼は世俗音楽、舞台音楽、カンタータ、ソナタ、交響曲のほか、宗教音楽、モテット(大小問わず)、オラトリオ、詩篇、マニフィカトなども作曲した。
テ・デウムH.146「ロンドー行進曲」の前奏曲
ほか歌劇、舞台音楽、バレエ音楽、幕間劇、ソナタ、宗教曲を残している
[Te Deum, H. 146: I. Prélude]