13世紀後半　ペトルス・デ・クルーチェ

13世紀後半「フランスの聖職者・作曲家・音楽理論家」
ペトルス・デ・クルーチェPetrus de Cruce
フランス北部のアミアンに生まれた
生年月日についてはわかっていない
1347年より以前に没。この年のアミアン大聖堂の財産目録において、彼が遺志によって残したというポリフォニー作品の自筆譜の保有について最初の記録がされている。
クルーチェは記譜法の発展に寄与した。同時代や、やや後代の評論家は、ペトルス・デ・クルーチェについて「メンスーラのポリフォニーによって美しくすぐれた作品をかくもたくさん作曲し、フランコの教えに従った、かのすぐれた実践的音楽家」と呼んだのは、ほかならぬ音楽理論家のジャック・ド・リエージュであった。
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「マイスターmagistar」の称号を持っていたことから、パリ大学で学んだらしい。
在職期間などから考えて、ケルンのフランコに師事したようである。
1290年には音楽活動をしていたようである。
1298年には、王室礼拝堂のために単旋律のオッフェルトリウムを作曲したことが記録されている。
同年フランス王フィリップ4世は彼に対し、聖王ルイを称えるための聖務曲の作曲を依頼した
彼はリエージュのヤコブJakuba z Lutychu(1260-1340)の弟子であった可能性が高い。そのヤコブは、ケルンのフランコやランベルトらと同様に、彼を(アルス・ウェテルムars veterum)の代表者と見なしていた。
1301年から1302年にかけてアミアン司教の宮廷に、王室礼拝堂の職員聖職者の一員として滞在した。
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・音楽理論の分野において、ペトルスの計量記譜法に関する著作は、ケルンのフランコとフィリップ・ド・ヴィトリの間の過渡期を象徴するものである。彼は、1つの「ブレヴィス」を2～9個の「セミブレヴィス」に分割できるという規則を導入し、これらの音符群を明確に区別するために区切り記号「プンクトゥス・ディヴィジョニス」を用いた。この革新は、旋法リズムからイタリア14世紀音楽の特徴である計量リズムへの進化における画期的な出来事となった。
・ペトルスはしばしば自身のブレーヴを最大7つのセミブレーヴに分割し、セミブレーヴをグループ化するためにセミブレーヴの間に点を置く分割点(punctum divisionis))を考案しました。そのため、点によって周囲のセミブレーヴから区切られた5つのセミブレーヴの連続は、読者には1つのブレーヴの空間に発生していると理解されます。後の15世紀と16世紀の記譜法では、分割点と、後に導入された拡張音価を示す点との混同により、編集者にとって転写上の問題が生じますが、文脈、一般的なテンポ、プロレーションから、どちらが意図されているかを判断することは通常可能です。実際2つのリガチャーの間に連続するセミブレーヴは明らかにグループ化されているため、分割点が必要となることはまれですある。
・ペトルスによる分割ブレーヴィの自由な使用は、音楽様式に大きな影響を与えた。音符が増えたことで、トリプルムは当時のテクスチャーにおいて3つの声部の中で最も目立つ存在となり、他の2つは脇役に追いやられた。また、音符が増え、より複雑な細分化が行われたことで、全体的なテンポが遅くなった。セミブレーヴィは以前の慣習よりもゆっくりと演奏され、拍の真の単位となり、低音部はリズム的な活力を失い、ブレーヴィとロングの構造的な連続に過ぎなくなった。
・1280年代までに、トリプラ(モテットやその他の多声楽曲の上声部)は以前よりも速く、独立して動くようになり、グレゴリオ聖歌に基づくテノールは動きが遅くなり、補助的な役割を担うようになった。作曲家たちはトリプラで話し言葉のリズムを維持しようとしたため、テンポを3つ以上のセミブレッド（現代の記譜法では連符（三連符、四連符、五連符など）に相当）に分割する方法を模索した。このように分割されたモテットは、この様式の最も著名な使用者にちなんで「ペトロニア風」と呼ばれる。
作曲家たちはトリプラで話し言葉のリズムを維持しようとしたため、テンポを3つ以上のセミブレッド（現代の記譜法では連符（三連符、四連符、五連符など）に相当）に分割する方法を模索した。このように分割されたモテットは、この様式の最も著名な使用者にちなんで「ペトロニア風」と呼ばれる。
・このようなリズム分割を表記する方法の一つは、総譜にして、それぞれの声部を並行に書くことだった。トリプルム以外の2声部を検討すれば、テンプスが分かるからである。このやり方は、貴重な物資の浪費につながったであろうが、それでも従来とは違って、総譜がもはや選択肢にとどまるということは無くなる。
・ブレヴィスの再分割は、近代記譜法で言うなら、連符（4連符、5連符、7連符、9連符･･････）に相当しよう.
このように3分割以外の方法を強行したモテットは、この荒業を最も駆使した先駆者にちなんで、「ペトルス風」の名で通った。その典型とし「ある人達は慣習的に歌を作るが/長いこと私は歌わなかったが/示し Aucun ont trouvé chant par usage / Lonc tans me sui tenu de chanter / Annuntiantes」である。ペトルス・デ・クルーチェは、しばしば最高7分割まで試みた。また、セミブレヴィス同士のまとまりを「分割点」(プンクトゥス・ディヴィジオーニス、単にプンクトゥスとも)で取り囲み、こうすることでブレヴィスの長さに相当するグループが楽譜の読み手にも伝わるようにした。
・ペトルスによる分割ブレーヴィの自由な使用は、音楽様式に大きな影響を与えた。音符が増えたことで、トリプルムは当時のテクスチャーにおいて3つの声部の中で最も目立つ存在となり、他の2つは脇役に追いやられた。また、音符が増え、より複雑な細分化が行われたことで、全体的なテンポが遅くなった。セミブレーヴィは以前の慣習よりもゆっくりと演奏され、拍の真の単位となり、低音部はリズム的な活力を失い、ブレーヴィとロングの構造的な連続に過ぎなくなった。
作品
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